玩媒體出版社Onemedia

真的覺得台灣的企畫都很辛苦、大家都要死命的想一些「最高級」的封號
首席男子天團、宇宙最強韓國天團、首席美男樂團、首席型男樂團…
每次都想都是「最高級」應該沒有了，它又會出現另一個最高…
在此我們先向辛苦的唱片公司企畫致敬，並期待代理下一個首席（敬禮）
在男子團體都會有的「解散」的風雨飄搖中，SS501帶著主打「Love Ya」Come Back

四年一度的WC又來了！不是water closet，而是World Cup。

因為實在是太多店家打著世界盃的名義在撈錢，

目前看到最扯的是PAUL的一個足球鬆糕，

要價竟然要一千三，真是他媽的小兲蛋！

(葉懂不要生氣啊，我是在幫你打廣告)

雖然《愛找麻煩》不是一部很完美的電影，但火行者個人挺喜歡它的。
它是一部愛情小品帶著一些幽默，有許多小小的甜蜜，卻沒有超現實的夢幻，有很多考量，和更多的不確定性，沒有絕對的是非善惡甚至道德。
如果你喜歡看的是帥哥美女熱戀，過程中發生誤會，最後到飛機場把人追回來，那麼千萬別看《愛找麻煩》。
《愛找麻煩》需要感熟的愛情觀，你不見得需要結過婚、有小孩、甚至不一定要有分手的經驗，但你需要知道現實，你需要知道並不是兩個人相愛之後水來就會有土掩，你需要知道愛情不見得是兩個人絕配，你需要知道總會有一個人愛另一個人多一點，你需要知道在任何的關係當中都免不了會有人受傷，你需要知道在一起的人不見得是你最愛的人，你需要知道「最愛」是無法定義出來的，你需要知道沒有任何人可以給你明確的答案告訴你如何做才是對的。
這篇文章會從女性的角度下去寫，一方面是因為《愛找麻煩》本身就是從女主角梅莉史翠普〔Meryl Streep〕為中心來進行的，另一方面也因為火行者自己是女生所以大概也只寫得出女性的角度了（是啦，雖然看起來是興趣和男生一樣且天天在打拳又不愛打扮的女生，但遇到真心喜歡的男生時，其實心裡也會有女人到極點的一面 XD），不過《愛找麻煩》還是有帶到不少兩位男主角（亞歷鮑德溫〔Alec Baldwin〕和史帝夫馬丁〔Steve Martin〕）的心情，雖然愛情片訴求觀眾多半是女性，但也值得在愛情上追求一種心連心的陪伴而非體連體的性慾的男性觀眾觀賞。

第一眼，女人就被男人吸引住了。

在人群中，他的打扮入時而出眾。

好質感的黑色獵裝外套下，是一件白色襯衫；頭髮短而清爽，用一點點髮蠟抓出抖擻的低調造型。

他不像一般戴眼鏡的男人，任鏡面爬滿白霧霧的指紋和油漬；架在他端正臉孔上的銀色細框眼鏡，和他刮剃乾淨的面頰一樣，光潔迷人。

靠近他的時候，女人敏銳的嗅覺發現，男人擦著十分微量的香水。木質調的沈穩氣味，若有似無地從他頸間飄逸而出。

天在我的眼中是灰色的，周圍的戰火，還未停歇………我內心想著的美好，不知道何時會實現………口中喃喃地唱著母親教我的一些歌：「──我會為愛妳而死。」 

* 

法國，1860年，那是一個天氣並不怎麼樣的一天。我原來是一個流浪在法國街頭的小混混，但今天不一樣了。 

戀人三部曲短篇小說大賽亞軍 - 小闊葉

harem pants
中文名為哈倫褲(燈籠褲) 飛鼠褲 也就是大家很熟悉的老爺褲
這是一種收腳寬鬆長褲

09春夏大放光芒 到秋冬一樣不減熱度的時尚單品

第一次認識「阮玲玉」這個名字是由於香港導演關錦鵬的作品《阮玲玉》，這部電影結合了電影片段的重演與類記錄訪談的手法，讓演員與角色之間全然的融合，這是一種超時空的多面性交疊，在鏡頭之下的「阮玲玉」(張曼玉飾)與「阮玲玉」本人透過表演與膠卷產生了多重性的交合，讓兩個原本平行的時空透過了《阮玲玉》這部電影緊緊交織在一起，讓觀者隨著半劇情半記錄的手法，在跳出角色與走進演員的過程中，呈現出詭譎的劇情與影像風格，開創出一類不同於當時香港電影的電影手法，令人讚嘆不已，同時也標示了「人言可畏」一詞的警世意味，大大指責了當時的媒體生態，讓阮玲玉與張曼玉兩者同樣生存在這樣環境下的人發出了同聲的感嘆，1992年所完成的《阮玲玉》一片奠定了關錦鵬的大師地位，同時也讓飾演阮玲玉的張曼玉得到金馬獎與柏林影展最佳女主角。有趣的是，原本阮玲玉這個角色當初要找的並不是張曼玉，而是梅艷芳，關錦鵬認為梅艷芳不論在外型或是氣質上與阮玲玉幾乎是一模一樣，但據悉梅艷芳在那時候不願意踏上六四天安門事件後的中國大陸，所以與「阮玲玉」擦身而過。

一生傳奇的默片影后阮玲玉在十六歲那年，經人介紹考入明星影片公司，開始其電影生涯，主演《掛名夫妻》等五部電影。之後轉入大中華百合影片公司，主演《情慾寶鑑》等6部電影。1930年轉入聯華影業公司，主演《野草閒花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定了她在影壇的地位，共主演過二十九部電影，在她二十五歲那年，因為花邊新聞纏身，在民風保守的年代被眾人指指點點，她不堪其擾以至於精神狀況一度崩潰，1935年在拍攝完《國風》一片後的某夜，服入大量後安眠藥企圖自殺，在延遲就醫的情況下，不治身亡，據其丈夫唐季珊稱，阮玲玉生前留下「人言可畏」之語的遺書，發表於當年聯華影業公司出版的《聯華畫報》上，演藝之路造就了她，也毀滅了她。知名文學大師魯迅曾寫下《論人言可畏》一文指：「她的自殺，和新聞記者有關，也是真的。」而「人言可畏」一詞彷彿是阮玲玉這個人的標籤，也代表了所有公眾人物對於保留個人隱私的疾呼。

阮玲玉的作品角色風格可分為前後兩期─前期（明星、大中華百合時期）多是主演通俗社會片、神怪片，經常飾演低下階層的墮落女性，如妓女一類人物，或者是在舊社會中受欺壓而無法反抗的柔弱女子。後期（聯華時期）受新電影運動（左翼電影運動）影響，在表演的風格上有所轉變，轉捩點是在卜萬蒼導演的《三個摩登女性》中飾演對舊社會體制下個人意識抬頭的女性工人周淑貞。之後主演的作品如《香雪海》中飾演農村婦女、 尼姑、在《小玩意》中飾演抗日的農村手工藝人、《神女》中飾演妓女、《再會吧，上海》中飾演女教師等等，演繹了社會各階層不同的女性形象更完整表現了強烈的女性意識。

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《特攻聯盟》又是一部很容易期待錯誤的電影，它的廣告打得很像是耍白濫的超級英雄搞笑電影，讓沒超能力（也可說…超沒能力）的超級英雄來打擊犯罪，相信會有一些人為了看這種笑點而買票。但嚴格來說，《特攻聯盟》的笑點不算多，笑的「規模」也不算大，所以抱這種期待的八成會覺得普通或不滿足。如果要看動作，從預告看就知道超殺女〔Hit Girl〕動作很炫，沒錯，她身手帥斃了，可是…等到電影後半段她發威的時候…火行者自己是邊看邊掉眼淚的。通常這種拔刀千人斬（此詞出自《神劍闖江湖》）的橋段應該要看得很high，一邊大叫「哇」一邊熱血，但《特攻聯盟》竟然很神奇的打破了這個規則，超殺女越殺，火行者眼淚就掉越多…
到底為什麼會這樣呢？因為《特攻聯盟》是一部把現實的殘酷，和一些存在於人們心中的美麗幻想做結合的電影，才會讓火行者看得很痛。（其實寫完這個句子之後，火行者突然聯想到了《羊男的迷宮》〔Pan's Labyrinth〕，完全不同型的電影，只是因為一種對現實無法忍受的逃脫，有那麼一點異曲同工之妙）
如果一個能力或資質好的人，或許不會想那麼多，但世界上很多人和片中的主角是一樣平庸的孩子，且自己知道自己很平庸，只能在充滿英雄幻想的漫畫當中找尋一些寄託，其實大部份的人都有過這樣子的童年吧？都希望自己能如何如何，而會有一些白日夢…《特攻聯盟》就是以這樣平凡的題材為出發點的。
雖然《特攻聯盟》不是傳統的超級英雄型電影，但最好還是有一些超級英雄的基本知識，畢竟片中的人物是超級英雄迷，難免會提到一些他們所響往的、或是在開玩笑之間用到超級英雄的特質，如果你連「彼得帕克就是蜘蛛人」這種屬於該領域的常識都不熟悉，其實會錯失一些小細節上的樂子。若更嚴重到連什麼叫超級英雄都不是很肯定，那可能…先去多看幾部超級英雄電影再來好了，否則連超級英雄在幹嘛都不知道，要如何看得出為什麼年輕學生會迷超級英雄呢？
當然一個凡人想辦超級英雄是一定很蠢的…一則是誇張的造型，二則是平常就沒在練，身手怎麼能打實戰？如果你覺得看凡人相當超級英雄很好笑，那或許會覺得《特攻聯盟》幽默啦，火行者個人是沒特別覺得這很好笑，也沒有用喜劇的心態在看《特攻聯盟》。